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作者：石安浅
作为一个影迷，尤其是一个科幻迷，你是否不满如今的科幻片想象力日渐匮乏？
除了续集还是续集，感到审美疲劳了呢？
那么这部网飞出品的硬核科幻剧集，你可一定不能错过！
《爱，死亡和机器人第三季》
Love, Death & Robots Season 3
2022年5月20日，万受瞩目的网飞新剧《爱，死亡和机器人第三季》（以下简称《爱死机3》）正式上线流媒体平台，很快便在全世界范围内引发了观剧热潮。
至笔者截稿时，该剧在豆瓣评分8.6，IMDB评分8.4，烂番茄新鲜度87%。
《爱死机3》相较于第一季虽有差距，但对比赶工痕迹明显的第二季，还是相当成功地延续了初代精良的制作水准和优秀画风。
（第3集《机器的脉动》截影）
配合上众多风格迥异的作者导演天马行空的超大脑洞，不仅为爱死机这个IP打了一个翻身仗，也令众多科幻迷们看后直呼过瘾。
在主创方面该剧可谓是众星云集。
执导过电影《七宗罪》《搏击俱乐部》，有着“CG狂魔”之称的奥斯卡导演大卫.芬奇，之前一直以《爱死机》的艺术总监身份示人，这次携动画处女作《糟糕之旅》亲自操刀上阵。
（大卫.芬奇导演和《搏击俱乐部》《七宗罪》海报）
曾参与制作《哈利波特与死亡圣器》以及《蜘蛛侠：平行宇宙》的动画视效大师阿尔贝托.米戈尔，在今年刚刚凭借作品《皆为爱》夺得奥斯卡最佳短片奖。
（《蜘蛛侠：平行宇宙》（2018）截影）
他第一季的作品《证人》堪称《爱死机》系列的灵魂之作，这次携《吉巴罗》强势归来，该片位于剧集的压轴处，其地位可见一斑。
（阿尔贝托.米戈尔导演和《吉巴罗》剧照）
此外还有执导了《功夫熊猫》第二三部的华人导演吕寅荣，《死侍1》的导演蒂姆.米勒，埃米丽·迪恩等众多优秀电影人的加盟。
应当说网飞对于创作者的无限包容和大手笔的资金扶持，是《爱死机》这部剧集经久不衰的一个重要原因。
（第2集《糟糕之旅》截影）
多种风格、多种类型、多种视点兼容并蓄的制片策略，给了创作者最大限度的自由与发挥空间。
（第1集《三个机器人：退场策略》截影）
诸如反乌托邦的赛博朋克、充满废土风的蒸汽朋克，克苏鲁神话中的史前巨兽，略带魔幻主义的水怪故事，抽象主义、表现主义，黑色幽默，纷纷现身，令人应接不暇。尽可能做到满足有着不同偏好的观众的口味。
（第2集《糟糕之旅》截影）
许多人对于《爱死机》这个R级剧集有着刻板印象，认为它是以黄暴来刺激肾上腺素勾人眼球。
这种观点是有失偏颇的，缺乏内容和深度的性 爱场面和暴力美学，是不足以打动如今挑剔的影迷的，这也是去年的《爱死机2》口碑扑街的直接原因。
今年的《爱死机3》虽然在篇幅上仅有九集，但其在内容与深度上没有丝毫的缩水。
探讨的主题也是多种多样，诸如：环保问题、阶级固化、人性劣根、存在哲学、殖民主义反思等等。辅助以影像奇观带来的视觉盛宴，令观众在灵与思上获得了启发与升华。
（第8集《葬于拱形大厅之内》截影）
笔者将在下文挑选几集最具代表性的作品进行评析。
以世俗的眼光来看，大卫.芬奇导演执导的第二集的《糟糕之旅》可谓是全员恶人，将人类趋利避害的劣根性展现的淋漓尽致。
（第2集《糟糕之旅》截影）
该片一种寓言的形式揭穿了所谓投票民主的虚伪，代表着秩序的领导层被蟹怪杀死后，最强壮的人掌控话语权，能够颠覆权力结构随意安排谁去送死，群众默不作声；而当弱小的人获得火枪，也能够反杀强壮的人，选择谁去喂螃蟹，而群众依然沉默...
无所谓公平，隐藏在现代社会体系背后的是弱肉强食的丛林法则。
（第2集《糟糕之旅》截影）
比起别人的性命，人们更愿意慷他人之慨，只要能保住自己的性命。只要下一个喂螃蟹的不是自己，只要还有一线生机，他们就不会反抗“有枪的人”。
而水手托林这个类似圣愚的角色，选择了与所有人背道而驰的一条路。他的举动无所谓善恶，善与恶在托林身上的共存，以恶举行善为，使他最终以一种大忠似奸，大善似恶的形象谢幕。
（第2集《糟糕之旅》截影）
相较于以暴力美学和血浆四溅的为主体的诸多单元，第三集的《机器脉冲》则是更加诗意与浪漫的一集，不禁让我联想到了《爱死机2》的压轴单集《逆水的巨人》，将科幻与文学结合，进行了散文化或诗化的处理，节奏舒缓，诗意浓厚。
（《爱死机2》——《溺水的巨人》截影）
美轮美奂的视觉奇观，存在主义哲学式的思辨和念白，宇航员在步履蹒跚间隙，与“木卫一”针对生命与死亡，精神与肉体，一遍一遍论证着，是融入“木卫一”获得精神的“永生”，还是继续接受现实无情的“嘲弄”？
（第3集《机器的脉动》截影）
随着她的纵然一跃，之后的一切便只在观众的想象之中了，to be or not to be, that’s a question.
（第3集《机器的脉动》截影）
第四集的《迷你亡灵之夜》采用定格动画和移轴摄影的方式拍出了一幕末世之下的小人国景象，辅助以激昂的配乐和快节奏剪辑，略带喜剧色彩，在上帝视角下，尽显人类的渺小、愚蠢和无力。
（第4集《迷你亡灵之夜》截影）
故事背景中由一场墓地性 爱而导致的全球性僵尸泛滥，很难不被人联想到如今的疫情，导演在片中还狠狠地黑色幽默了一下美国政府。
（第4集《迷你亡灵之夜》截图）
第六集的《虫群》和第七集《梅森的老鼠》，笔者认为两者有着异曲同工之妙，反应的都是强势文明对弱势文明之间的关系。
《虫群》中，人类在处于危机重重的情况下，派遣两名科学家深入虫群内部，试图通过掌控虫群来重现文明的辉煌。
（第6集《虫群》截影）
相较于更加慎重的嘉琳娜，艾佛亚则是以一种智慧生物高高在上的傲慢姿态，将虫群视为了一种开发工具和奴隶。
虽然故事背景是太空殖民时期，但很难不让人联想到帝国主义时期，西方殖民者对于亚非拉地区人民利用式的掠夺和屠戮。
（第6集《虫群》截图）
而《梅森的老鼠》中，农场主梅森面对日益进化的老鼠，想到的最先是剿杀，但随着杀戮的升级，连他也动了恻隐之心。
（第7集《梅森的老鼠》截影）
高等文明与弱势文明的关系是利用，还是帮扶；是斩尽杀绝，还是和平共生？这两部作品以其精妙的隐喻与象征，进行了寓言式的探讨。
《吉巴罗》作为《爱死机3》的压轴单元，延续了导演米戈尔一贯的油画手法和卡通现实主义的风格化特点。
（《爱死机1》——《证人》截图）
但有别于他从前的作品如《证人》、《蜘蛛侠：平行宇宙》，这一次的《吉巴罗》主打写实。
流畅的动作令许多人都以为导演采用了真人实拍，导演在访谈中解释道，自己连动作捕捉都没有使用，而是全CG渲染，并且在这部3D动画中运用了很多2D技术。
在这场动画艺术的视觉盛宴下，我们见证的是电影工业技术的最新成果，它是科学与艺术的完美融合！
（第9集《吉巴罗》截影）
《吉巴罗》的开端就像是古希腊神话里的“塞壬歌唱”，美貌的海妖诱惑路过的男人自投罗网，而结局却变成了明清小说的“杜十娘怒沉百宝箱”，痴情女子看破红尘报复渣男。
（第9集《吉巴罗》截影）
一个靠刀剑征服掠夺财富的聋骑士，一个是靠财富诱惑试探男人的金身女妖，在机缘巧合下，促成了这段发生在罪恶的殖民扩张时代背景下的错爱。
片刻的放荡欢愉过后，陌路人伤痕累累，结局终是分崩离析。
（第9集《吉巴罗》截影）
《爱死机3》完结了，但人类幻想的种子将继续发芽、成长、结果、蔓延，生生不息，生生长流。
康拉德.约瑟夫说过“每一个时代都是靠幻想养育的，以免人们过早的放弃生活，使人类走向死亡。”
可能这便是科幻存在的意义吧！
